湖北農(nóng)村單門牌坊也被稱為湖北農(nóng)村一門牌坊或者湖北村莊單門牌坊、湖北鄉(xiāng)村單門牌坊、湖北村口一門牌坊等，雕刻技法是圖像得以呈現(xiàn)的關(guān)鍵。古代雕刻技藝通過師徒傳承的方式延續(xù)，從湖北農(nóng)村單門牌坊藝術(shù)表現(xiàn)手法上我們可以看到這種延續(xù)。本質(zhì)上而言，技藝是一種將藝術(shù)思維借助材質(zhì)轉(zhuǎn)化為空間實(shí)體的手段。雕刻工匠在這種轉(zhuǎn)換過程中，利用各種雕刻技法交輝呼應(yīng)，在虛與實(shí)的取舍之間彰顯異彩。以下從表現(xiàn)技法角度分述湖北農(nóng)村單門牌坊圖像的基本雕刻技法、圖像組織與表現(xiàn)技法和圖像空間表現(xiàn)技法。

湖北鄂州農(nóng)村單門牌坊圖像雕刻技法可分為“浮雕、圓雕、鏤空雕、線刻”四種，這四種雕刻技法是我們工藝美術(shù)傳統(tǒng)的工藝技法。鄂州農(nóng)村單門牌坊多用圓雕和高浮雕技法，立體感強(qiáng)烈。其次據(jù)圖像起底的高低，又可以分為“陽刻”和“陰刻”。在以上雕刻技法基礎(chǔ)之上，又因湖北單門牌坊材質(zhì)的不同，或畫面表現(xiàn)的需要。對湖北農(nóng)村單門牌坊進(jìn)一步采用打磨、雕琢等方式進(jìn)行深加工。

湖北農(nóng)村單門牌坊通常圓雕以底面接地，有左、右、前、后、上五個觀看方位，但存在一種特殊類型—“懸雕”，湖北武漢農(nóng)村單門牌坊其接觸支撐面從前、后、左、右、上，五個方向選擇，與圓雕不同的是，其可看到底面。圓雕為多面雕刻，立體空間感最強(qiáng)烈，在剎尖、屋脊獸、抱鼓石蹲獸等的雕刻上應(yīng)用較多。

湖北宜昌農(nóng)村單門牌坊浮雕通過雕刻的起底高度差異，形成不同空間深度。浮雕高度差異的層次越多，空間表現(xiàn)的層次也越多，圖像表現(xiàn)趨于細(xì)膩。浮雕可根據(jù)起底高低深淺分為高浮雕、中浮雕、淺浮雕。高浮雕的雕刻立體感較強(qiáng)，淺浮雕的平面繪畫感較強(qiáng)。浮雕是湖北宜昌村口單門牌坊上使用最多的雕刻，其中以高浮雕應(yīng)用最多，在花板、橫梁、抱鼓石等處皆有應(yīng)用，國畫圖案采用淺浮雕雕刻，以更接近繪畫形態(tài)。

湖北黃石農(nóng)村單門牌坊線刻工具是鏨子，通常用來刻畫細(xì)部，起到輔助裝飾的作用。線刻通常與圓雕或浮雕技法同時運(yùn)用，以刻畫出圖像的紋理及細(xì)部特征。人物的衣紋、花紋的紋理等多采用線刻的手法。經(jīng)過線刻的處理，黃石單門牌坊細(xì)節(jié)部分展現(xiàn)的層次更為豐富細(xì)膩。

咸寧農(nóng)村單門牌坊鏤空雕刻技法一般是鑿?fù)▓D底，從圖像的相對兩面來看，圖像相同。這種雕刻技法運(yùn)用得當(dāng)，會使圖像顯得空靈通透；使用不當(dāng)，便會造成繁縟堆砌，喪失藝術(shù)本真的美感。鏤空雕技法在清代應(yīng)用甚廣，相對其他雕刻技法來說，該法難度系數(shù)較大，表現(xiàn)風(fēng)格過為精細(xì)繁縟。

湖北農(nóng)村單門牌坊上應(yīng)用鏤空技法的不多，以湖北農(nóng)村單門牌坊來看，在湖北農(nóng)村單門牌坊裝飾中，以上基本雕刻技法，通常綜合應(yīng)用，通過工匠的巧妙使用，營造出具有光影、層次多變的藝術(shù)效果。其中人物衣紋及畫面兩側(cè)的半面花瓣采用線刻的手法，深入刻畫形象。這幾種技法綜合采用，使畫面層次豐富，圖像表現(xiàn)更顯精致細(xì)膩。

此外，湖北農(nóng)村單門牌坊依據(jù)圖與底的凸凹關(guān)系，雕刻技法又可以分為陽刻和陰刻。顧名思義，陰刻是底高于圖，即通過鑿掉圖像，以空缺來形成圖像；陽刻是圖高于底，即通過鑿去空白部分來凸顯出圖像形象。陽刻有利于產(chǎn)生體積感，圖像的刻畫常采用該方法。陰刻利用光影產(chǎn)生視覺形象，湖北單門牌坊上多使用于銘文的鐫刻上。圓雕、浮雕都屬于陽刻技法；線刻屬于陰刻技法。