農(nóng)村牌樓顧名思義就是修建在農(nóng)村的石雕牌樓，也被稱為農(nóng)村石牌樓、鄉(xiāng)村牌樓、村口牌樓、村莊牌樓、村頭牌樓等，農(nóng)村牌樓圖片樣式可以分為一門一樓、一門三樓、三門三樓、三門五樓、三門七樓等樣式，從這里可以看出農(nóng)村牌樓圖片樣式眾多，大家可以根據(jù)自身的需求選擇合適的石牌樓產(chǎn)品，下面由石牌樓廠家-嘉祥縣長(zhǎng)城石雕廠對(duì)農(nóng)村牌樓造型美的體現(xiàn)進(jìn)行介紹。

農(nóng)村牌樓圖片

農(nóng)村牌樓上運(yùn)用的動(dòng)植物浮雕圖案介質(zhì)的厚重敦實(shí)，南方地區(qū)相較北方地區(qū)天氣濕熱多雨，沒有北方干燥所以大多數(shù)采用石材作為農(nóng)村牌樓建造的主要材料而非北方的木材，加上南方地區(qū)本來就生產(chǎn)石材，取材便利。石材經(jīng)久耐用、質(zhì)感堅(jiān)硬渾厚、外觀大氣粗糙，可以提升農(nóng)村石牌樓的整體氣勢(shì)，同時(shí)在以石材為基礎(chǔ)的物質(zhì)材料上雕刻動(dòng)植物圖案，使得圖案的紋理更加豐富，整體的光潔度和細(xì)膩感更強(qiáng)，特別是在雨水的浸潤(rùn)下更加的清奇、美觀。

農(nóng)村牌樓圖片

在古代保存下來的建筑上我們經(jīng)常能看到由一整棵樹簡(jiǎn)單加工后制成的門柱、房梁等等，同時(shí)木材的輕便和自然也是它的優(yōu)勢(shì)，反觀石材沒有固定形狀的，需要花費(fèi)更多的的人力物力財(cái)力來進(jìn)行操作加工，才能夠獲得預(yù)期的形狀和對(duì)應(yīng)的適應(yīng)性。通過民間藝人的精湛技術(shù)，在石質(zhì)農(nóng)村牌樓上用各種雕刻技法將動(dòng)植物雕刻于上，就如同把石面當(dāng)作畫紙，以刻刀為筆，利用石材的獨(dú)特紋理及質(zhì)感來精美刻畫出動(dòng)植物的外貌和特點(diǎn)，石材敦實(shí)厚重使得其上的圖案貼合村口石牌樓本身，更顯富有靈氣、自然生動(dòng)，增添整體的藝術(shù)性和美感。

農(nóng)村牌樓圖片

農(nóng)村牌樓上運(yùn)用的動(dòng)植物浮雕圖案線條的優(yōu)美表現(xiàn)，線條在雕塑、繪畫、建筑等藝術(shù)中都著重要的位置，它是最早運(yùn)用的藝術(shù)造型手段，原始人類就是利用線條來記錄和繪畫的，兒童開始繪畫的第一步也是從勾畫線條開始的，雕刻、雕塑都需要先勾勒或勾畫出線條，進(jìn)而將線條物質(zhì)化。“‘塑容繪質(zhì)’、‘雕繪不分’是我們古代雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)，也是繪畫與雕塑的關(guān)系。我們雕塑與繪畫在形式上有很多相似之處，兩者存在很多互操作性。”

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對(duì)于雕刻在農(nóng)村石牌樓上面的動(dòng)植物浮雕圖案來說，最重要的就是線條，這些浮雕圖案都是又不同的線條組成?！度返淖髡甙哺駹?，這位法國(guó)新古典主義的著名畫家認(rèn)為線條“就是一切”，我們不難發(fā)現(xiàn)線條對(duì)于雕刻、繪畫的影響都是巨大的，通過線條的輕重緩急、軟硬堅(jiān)柔、順滯快慢以及長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直可以豐富地表現(xiàn)出藝術(shù)作品的情感。

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農(nóng)村牌樓上的陰線刻，就是最突出的展現(xiàn)線條的方式，一般來說陰線刻所用到的線條都是流暢、粗細(xì)均勻、飽滿的，這些線條一般都是用來雕刻作為陪襯主體圖案的一些植物，所以工匠的線條顯得更加的柔和，不會(huì)過度的用力和夸張變形，單純作為點(diǎn)綴主體的配飾，這樣的線條之下的浮雕圖案也更為寫實(shí)，更加能突出主體，增加層次感。

農(nóng)村牌樓圖片

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農(nóng)村石牌樓上的動(dòng)植物浮雕圖案刻畫出的龍、鳳、藤曼、卷草紋等形象大都是彎曲的。尤其是龍、鳳圖案呈現(xiàn)“S”型，一方面是由于自古以來是皇權(quán)的象征，它們的圖案必須要大而美，“S”型線條塑造出來的對(duì)象生動(dòng)有靈氣，且更加的豐滿，同時(shí)“S”型整體呈現(xiàn)出圓潤(rùn)之感，讓人們?cè)诿鎸?duì)村莊路口石牌樓觀賞龍鳳圖案時(shí)感受到龍鳳圖案的威嚴(yán)又能感受到整體“S”型帶來的柔和，兩種感覺結(jié)合相得益彰。

農(nóng)村牌樓圖片

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