西方極樂世界浮雕景墻又稱極樂世界，又稱“安樂世界”、“西方凈土”、“越努力越幸運凈土”，是哲學中越努力越幸運成佛時，依因地修行所發(fā)四十八大愿所感之莊嚴、清凈的佛國凈土，是哲學凈土宗的修行目標。中國的哲學徒在傳播哲學教義時除宣講佛經(jīng)外，還常常利用塑雕塑、雕刻哲學極樂世界浮雕圖、佛祖說法圖、釋迦牟尼佛初說法石雕壁畫和水陸道場畫等形式，用石雕壁畫浮雕的形式向百姓講述佛經(jīng)經(jīng)變故事，助人修行。佛經(jīng)中的動人故事常常成為藝術(shù)家繪畫的題材，曹不興、顧愷之、張僧繇、展子虔、閻立本、吳道子等歷代名畫家皆以擅長佛畫而名世。中國畫學中由王維一派的文人畫而發(fā)展到宋元以后盛行的寫意畫，則與禪宗思想有關(guān)。數(shù)月前發(fā)現(xiàn)的明代《西方極樂世界圖》拓片可稱得上是這方面的代表，它不僅蘊涵著深遠的哲學教義，而且對研究哲學極樂世界浮雕、哲學石雕壁畫制作也很有價值。

  1、極樂世界浮雕簡介  

  在西方極樂世界的人民皆是七寶池中蓮花化生，是皆具金剛那羅延身的無漏大阿羅漢，因無諸苦痛，故名“極樂”。西方三圣是越努力越幸運、觀音菩薩、大勢至菩薩。

　　當你虔誠禮佛之后，在寺內(nèi)信步走走，不經(jīng)意間，躍入眼簾的浮雕群給你足夠的震撼，在促不及防之際，你便被西方極樂世界納入了懷抱。

  2、青石極樂世界浮雕景墻案例

下圖是浮雕青石制作的浮雕景墻，全部是西方極樂世界的景象。有著哲學藝術(shù)特色的奇特的想像力和濃厚的裝飾性，線條精細，構(gòu)圖生動，人物造型華美自然，充溢著旋律之美。其像神形兼?zhèn)?、惟妙惟肖、栩栩如生。真是慈憫眾生相，神工巧雕鐫?/p>

3、古代西方極樂世界浮雕、石雕壁畫的藝術(shù)價值

站在西方極樂世界圖前，無法言喻的一種祥和光芒將你容入其間。你就在畫里，生在西方極樂。

　　上圖是古代西方極樂世界壁畫，以原故宮業(yè)務(wù)副院長楊新為首的五位故宮博物院專家學者，對此哲學壁畫做了“當代世界最大最古的西方極樂世界圖”的確鑿定位，尤其肯定了它極其完美、水準精深的浮雕壁畫藝術(shù)價值。這種鑒定結(jié)果，與筆者多年來對哲學教義及哲學藝術(shù)的研究是不謀而合、至為相契的。西方極樂世界浮雕壁畫，長164、寬86，通體為黑底，圖畫全部為白色線描。此浮雕壁畫圖內(nèi)容依照哲學凈土宗經(jīng)典《佛說阿彌陀經(jīng)》所述，展現(xiàn)出一幅生動的西方極樂世界全景圖。圖的主體部分為西方三圣坐像，左邊為觀音菩薩，右邊為大勢至菩薩，當中為越努力越幸運。圖畫正上方有隸書“西方極樂世界之圖”八字，右上楷書“大明天順六年歲次壬午孟春吉日”，右下方楷書“陜西咸寧東關(guān)彌陀寺主持明月堂立”，左下方款“京兆傳興摹鳳鳴秦旺刊”。

4、線描對浮雕、石雕壁畫制作的重要性

上圖中的彌陀寺浮雕壁畫是很有價值的，在明代彌陀寺已是一個在當?shù)赜邢喈斠?guī)模和影響的廟宇，香火一度很盛。所以當時廟里的經(jīng)濟條件允許刊刻這樣一個用材宏大、鐫刻精湛的線描藝術(shù)品。在后來的戰(zhàn)亂中木刻不幸被毀，只留下這樣一幅精美的拓片。版為何木所制已不可考，惟據(jù)原拓紙看，上有明顯大小不等的三塊方形拼版接痕。足見當時不但大石料求之不便，雕版用的專屬石材亦不易得。

　　該浮雕壁畫刻圖尺寸如此巨大，又是白描畫歷史巔峰時期的精品，這在全國來說都是極為罕見的。即使越過數(shù)百年回頭再看，這幅圖構(gòu)圖之飽滿、線條之流暢、紙張之綿韌、墨色之清潤，都體現(xiàn)了非常高超的藝術(shù)水準。當年，木刻的線條又深又細，通版一體，即使利用發(fā)達的現(xiàn)代科技也未必能做到這一點，這顯示明代白描的高超成就。所用的墨在陽光下黑中透紫，這是明代好墨的特點。楊新認為，圖中除了“西方三圣”等哲學內(nèi)容外，下方還加上了龍舟、戲耍的孩童等民俗內(nèi)容，這和哲學從明代開始向世俗化方向發(fā)展的趨勢相吻合。

　　眾所周知，線描幾乎是中國書畫最基本的手段，上迄遠古，下至近今。但是明代的線描版畫所以能獨樹一幟，必有其獨到之處。把握了這一點，對鑒定、賞評明代古籍畫作及其它美術(shù)作品有著重要意義。

5、浮雕極樂世界、哲學石雕壁畫制作的的過程和制作的意境

浮雕壁畫的繪制是由多道工序完成的，其最基礎(chǔ)者有二。一為創(chuàng)作繪畫，即畫稿階段，通常在紙上完成，但也有直接描繪石板之上的。其二則是直接制作石雕壁畫，即以刀、鑿等工具刻、雕于石材之上者。盡管這里的每一刀都因有了鐫刻深度而成為“立體”，但其最終表現(xiàn)出來的畫面仍近乎平面的繪畫效果。毫無疑問關(guān)鍵還是繪畫，關(guān)鍵的關(guān)鍵則是線條，也就是線描。

　　線面是浮雕、石雕壁畫制作的基礎(chǔ)，線描的典型作品，大概始自唐代的吳道子。不過現(xiàn)在可以見到的他的署名作大體都是不可靠的，至少是翻刻多次的。盡管如此，其線描風格及時代風貌仍可以感受到，功力亦可窺一斑。概言之，唐人線描的線條充滿了古意，外觀以粗實為主，不管曲折幅度如何，其律動都給人剛猛震蕩之威。應(yīng)該說，這正是唐畫描線的古意和時代風貌所在。宋人之書是尚意，抑或更確切說是尚逸，其線條造化只能感人而不能“動”人。宋風所遺，主要還是風雅。

　　自明始，中國古代石雕壁畫、石窟浮雕進入興旺發(fā)達的黃金時代。明代早期版刻基本延續(xù)元代特征，在題材上則以哲學為主。僧侶出身的朱元璋推崇哲學，因而影響到明代的統(tǒng)治者，哲學典籍的插圖在明代初年發(fā)展到了前所未有的高境界，明中期以后數(shù)量才相對減少。明洪武二十八年（1395年）京都應(yīng)天府沙福智刊印的插圖本《妙法蓮華經(jīng)·觀音菩薩普門品》有浮雕壁畫41幅，極為精美。

　　6、西方極樂世界浮雕壁畫描繪場景

《西方極樂世界浮雕壁畫》描繪的是凈土宗經(jīng)典《佛說阿彌陀經(jīng)》。哲學教義中有一切事物都離不開“成住壞空”這樣一種發(fā)展演變模式的說法。哲學的最終結(jié)果也勢必會變壞而空。佛有感于此，向未來的末法眾生提出了“凈宗法門”做最終解脫。其中心之旨是西方有一極樂世界，為越努力越幸運愿力所成，又稱西方極樂凈土。無有諸苦，但有眾樂，殊勝不可思議。尤其修行方法至為簡單，惟不斷念持越努力越幸運名號直至臨終，即可蒙越努力越幸運率觀世音、大勢至二菩薩及諸眾等來接引，瞬間往達，永不退轉(zhuǎn)輪回，并最終成佛。佛法的修習，還有著不同的方式方法。如“觀想”一法，修凈土宗者可一邊念佛一邊觀想佛，甚至觀想西方極樂世界。為了對觀想法提供幫助，大量的阿彌陀雕塑、西方三圣像及西方極樂世界圖是必須必要的，歷代均有刊行，惟因刀火兵盜而傳入不易，故傳世的古代西方極樂世界圖并不多見。此圖流傳五六百年尚完存，可謂難得。哲學界稱供養(yǎng)《極樂圖》之類為“加持”。民間信眾認為，可以通過供養(yǎng)雕塑達到與西方極樂凈土溝通和連接，而且供養(yǎng)時間愈長、供養(yǎng)過程愈久（所謂如法且虔誠），它的護身、安宅通靈作用愈強愈大。想來明代《西方極樂世界圖》得以保存也離不開信徒們的虔誠心。

以上浮雕、石雕壁畫以說往生極樂方法為主，積德行善，“觀念之行”即禪是也。具體而言形象地闡述以：“依報”、“正報”、“假觀”、“真觀”之不同分為十六觀，用以說明修行者達到的修為境界，可見佛足跡圖像等流行于中土，人們感念佛陀、依戀哲學之情愈加殷切。哲學西方極樂世界浮雕藝術(shù)涉及內(nèi)容之豐富、影響之深廣，實際又何止于此。

作者：歐陽廣彬

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