石雕維納斯為什么被稱為雕塑女神

發(fā)布時(shí)間：2014-04-05 15:35:22 閱讀：10426

這是大家非常熟悉的愛神維納斯，在古希臘神話里稱為阿芙羅蒂德(維納斯是古羅馬神話中的叫法，后人多沿用此稱呼)。古希臘有多尊維納斯石雕像，此尊出類拔萃。她是1820年在愛琴海上米洛斯島的山洞里被發(fā)現(xiàn)的，因此稱為《米洛斯的維納斯》因出土?xí)r兩臂就已殘缺，故又世稱“斷臂的維納斯”。后來，一些熱心的藝術(shù)家依照推測填補(bǔ)制作了她的雙臂，但總覺得不協(xié)調(diào)、不自然，就任其殘缺。古希臘有悠久美麗的神話傳說，它是古希臘石雕藝術(shù)的源泉。在古希臘神話中，神人“同形同性”。造型藝術(shù)中更是在直觀形象上與人一般無二。裸體藝術(shù)在塑造諸神形象時(shí)充分地表現(xiàn)了美的人體。希臘人以自己的形象創(chuàng)造神，將人類的才能、智慧、情感、精神在雕塑中表達(dá)出來。

這尊石雕像通過愛神、美神形象的塑造，表現(xiàn)了和諧完滿的人體美，傳達(dá)出純潔、靜穆、典雅的審美理想。這尊“斷臂的維納斯”呈現(xiàn)出端莊的神態(tài)，沒有半點(diǎn)嬌艷之氣，只有純潔和典雅，內(nèi)心顯得十分沉靜，沉靜得讓人感到既坦蕩又自尊。她不羞怯矜持，也毫不裝腔作勢，盛氣凌人。在她面前，人們感到的是親切舒適?！睹茁逅沟木S納斯》有一種只可意會不可言傳的高雅氣質(zhì)。她不以感官的嫵媚取悅于人，而是以理性化的莊嚴(yán)讓人肅然起敬。石雕維納斯的臉型是古希臘理想化、范式性的。橢圓臉，直鼻梁，弧型眉，平額，扁桃眼，波紋發(fā)髻。這既取材于古希臘美女形象，又是藝術(shù)家概括提煉的結(jié)果。許多古希臘女性雕像，幾乎都是這種臉型、發(fā)式。古典主義的藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)與理想規(guī)范的美的程式是古代藝術(shù)家孜孜以求的目標(biāo)。石雕像姿勢自然敬側(cè)，轉(zhuǎn)折有致。軀體呈螺旋曲線狀，各部分的起伏變化富有音樂般的旋律性、節(jié)奏感。維納斯的身體有輕微的扭動(dòng)，這種輕微扭動(dòng)來自藝術(shù)家對人體造型完美的理解和爐火純青的雕塑技巧。人像的腿、臀、腹、腰、胸、肩、頸七個(gè)部位都呈5形的輕微扭動(dòng)。每個(gè)S形都飽含著肌膚的彈性和張力，自然生動(dòng)又富于動(dòng)感，仿佛音樂般優(yōu)美的韻律通貫全身，因此雕塑從各個(gè)角度看都會給人以變化而和諧的美感。頭部微微右傾，面龐稍向左轉(zhuǎn)。右肩隨意放下，左肩自然上聳雙腿一曲一直，兩腳一前一后。左腿輕松閑適，右腿穩(wěn)固堅(jiān)實(shí)。肩、腰、胯的高抑低覆，上體J、臀胯、下肢的轉(zhuǎn)左側(cè)右，形成斜中取正的生動(dòng)體態(tài)，穩(wěn)定而不呆板，敬側(cè)而不失重。這尊維納斯石雕像不是全裸體的，下半身有厚重多褶的裙據(jù)衣飾。此處的衣飾具有多重審美效果。主要是襯托肌體。古希臘雕塑突出人體美，許多雕像恰恰充分運(yùn)用衣飾來表現(xiàn)人體。《命運(yùn)三女神》、《勝利女神》等等正是運(yùn)用了多皺褶的衣飾來凸顯肌體。比較而言，這兩尊雕像是運(yùn)用“濕衣褶”手法“由外顯內(nèi)”，凸顯里面富有彈性、生機(jī)勃勃的人體肌膚。而《米洛斯的維納斯》則是“由下襯上”，突出上體的豐滿光潤。繁復(fù)錯(cuò)落的皺褶既襯托了肌膚的光滑細(xì)膩，又與波狀型的發(fā)髻遙相呼應(yīng)。衣飾部分還起到堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的基座作用。裙據(jù)將雙腿裹為一體，使整個(gè)雕像具有渾整的塊面性、體量感，好似一座紀(jì)念碑般厚重穩(wěn)定。古典美的典范不是小巧玲瓏、漂亮嫵媚，而是沉靜莊雅中蘊(yùn)含渾穆深厚的審美意味。如果說巴羅克美術(shù)的人體美突出了陽剛之氣，洛可可美術(shù)的人體美顯現(xiàn)了陰柔之態(tài)，那么，古希臘的人體美則是剛?cè)嵯酀?jì)的中和之境。石雕《米洛斯的維納斯》便是這古典和諧美的典型。

作者：歐陽廣彬 @嘉祥縣長城石雕廠本文修訂于 2016-10-23

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