擲鐵餅者為什么會和石雕維納斯齊名

發(fā)布時間：2014-04-05 15:49:17 閱讀：7409

擲鐵餅者為什么會和石雕維納斯齊名？

古希臘是個城邦國家，實行奴隸主民主政治，它要求公民具有完善的心靈和健壯的體魄，要求藝術(shù)也必須塑造理想化一的形象，以美來肯定和表現(xiàn)人。古希臘人熱愛體育運動，崇尚健美的人體，這種風俗也為藝術(shù)家觀察和創(chuàng)造人體雕塑提供了條件。《擲鐵餅者》就是當時著名石雕藝術(shù)家米隆的杰作。米隆將畢達哥拉斯學派的美學觀運用到人體石雕上，表現(xiàn)了青年運動員健美的形象和一種和諧的理想之美。石雕像選擇運動員手執(zhí)鐵餅向后甩起到最高點這一引而不發(fā)、包前孕后的運動瞬間。這是從預備拋擲到拋出鐵餅的過渡狀態(tài)，接下去就是爆發(fā)出力量的高潮時候。雕塑家讓這一瞬間靜止凝固為雕塑，不但給人一種人體的運動感和力度美，還靜中求動，透過大幅度擺動、內(nèi)力即將爆發(fā)的姿勢，暗示著運動的過程，這是米隆石雕作品的主要魅力所在。

運動員在這個運動瞬間中的表情是平靜的。這是古希臘石雕像的一個重要特征:不管動勢多大、心理如何，表情卻是平靜的，保持著高貴、靜穆的氣度。當然，即使是動勢，也控制在一個穩(wěn)定平衡的造型中。此造型真可謂“凝凍的瞬間”，也突出了靜止的意味。如果比較一下布德爾的《弓箭手赫拉克勒斯》，二者的動、靜區(qū)別是顯而易見的。所以說，其動勢與表情也是相得益彰的。其穩(wěn)定的造型以單腳重心為特色，這在古希臘石雕像中別具一格。大多數(shù)的古希臘石雕像是兩腳著地，重心在兩腳中間或稍偏。而《擲鐵餅者》的重心落在右腳上，左腳只是腳趾輕輕點地。這種處理使雕像的平衡關(guān)系有了豐富的變化，出色地解決了人體重量落在一只腳上的重心問題，改變了雕刻中直立的程式。向左下傾斜的頭部、上體與向右伸展的手臂、鐵餅，雙臂構(gòu)成的弓形與反向的背部、腿部之弧，都形成了重力的對應均衡。米隆《擲鐵餅著》石雕像，標志著古希臘人體雕塑達到了盡善盡美的程度，體現(xiàn)了人對美的理想以及美好生活的尋求。它是健康而鼓舞人心的藝術(shù)，盡管年代久遠，但其煥發(fā)的青春魅力與精神永遠對人類具有重要的意義。

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